罗马是费里尼的理想城市。所有费里尼的电影，都或多或少地和罗马发生关系。早期他为罗西里尼编剧的《罗马，不设防的城市》，讲述的便是发生在罗马的抵抗运动，处女作《白酋长》讲述的是新婚夫妇到罗马度蜜月发生的故事，《生活的甜蜜》更是以罗马社会为背景，该片在获得戛纳大奖后甚至引发了世界性的“罗马热”……终于在1972年，费里尼将自己的“罗马情结”在《罗马风情画》（Fellini’sRome）开场中和盘托出：

    “从小，罗马就在我的记忆中。神父指着一条满是鹅卵石的小溪告诉还是孩子的我们：记住，凯撒就是越过这条河征服罗马的。从那时起，罗马就是我的，我要像凯撒一样去征服、去拥有我的罗马。接着，就是罗马的历史、罗马的建筑、罗马的电影、还有罗马的……女人。”

    在费里尼的电影中有两个秘密，它们都跟梦有关系。一个是他的故乡，海边小镇里米尼，构成了他回忆与梦想的纵深方向，回到童年时代，这一极上的代表作品是《81／2》和《我的回忆》；另一个就是罗马，构成了他梦想的水平平台。费里尼在自己的电影笔记《我是说谎者》中甚至专辟一章来谈自己的罗马：“罗马是一个水平的城市，有水有土，大剌刺横卧，所以是梦幻翱翔的理想起落台。始终在两个不同范畴———事实与幻想———之间矛盾挣扎的知识分子和艺术家，在这里找到了对他们脑力运作极适度和无制约的助力：有一条脐带把他们结实地与现实连在一块儿的安心。”这一极上的代表作品为《生活的甜蜜》和《罗马风情画》。

    在《罗马风情画》中，费里尼用一贯的电影风格，将罗马的往昔、现在和自己关于罗马的幻想融为一体。多次读片之后，我恍悟费里尼电影的独特风格原来就是罗马城市的风格：充满了活力却又经常带着冷漠的面孔，古老沉静却又处处显得光怪陆离。费里尼的电影是无限众多元素的大杂烩，整个世界的喧嚣和骚动拼命涌向不断移动的方方镜头，被费里尼巧妙地调配在一起。

    影片中有一个经典场面：挖掘地铁通道的工人发现一座两千年前的地下室，室内壁画依然鲜艳，栩栩如生。但就在地下室打开的片刻，现代的空气迅速进入，壁画开始褪色、剥蚀……时光与时光的融合令人目瞪口呆！费里尼在自传《梦是惟一的现实》中说起经常做梦，梦到自己被囚禁在一个罗马地底深处的密牢里，听着墙外传来的怪异人声：“我们是古代的罗马人，我们还在这里！”在费里尼的《罗马风情画》中，我们总是不断地听到这种声音。即使在深夜碾过罗马大街的摩托车车队的隆隆声中，它也一样地响亮。

    1993年10月31日，费里尼病逝于罗马，意大利举国哀悼这位国宝级的电影大师。但从现在直至将来，在费里尼的电影和费里尼的罗马，人们会听到有人在说：“我，费里尼，还在这里！”